看着看着评星就上去了。前面颇多喜剧元素，如戴爷所说，本片尚未形成性别的观视结构，会出现今天看来既有男同又有女同的段落（男人们露肉，陈燕燕和黎莉莉那通翻滚啊……），还有女人观看男人洗澡的段落。金焰解绳子那段拍得很写实。最后国族命题介入，处理的相当好。这种半有声片音效还是很坑爹……

本片讲述了抗日战争背景下的男男女女逃向世外桃源后彼此相亲相爱的故事。男主演卷裤腿+留undercut+男模身材！昨晚最雷到我的并非女同片段，而是汉奸府上侍女一个个丑到触目惊心，在这样的大环境下，豪放女黎莉莉自然算是最好看的了。其他亮点：裸男、SM、男同、不穿内衣

这叫精致修复过？！又一次被资料馆忽悠了，声带惨不忍听，中间大量电流噪音。积极向上的形体美，近乎摆拍展示，一看到加柔光的镜头就有感觉，只是电影的诉求似乎有些奇怪：没有想象中的坚决，又多了各种弦外之音。

如果不是最后一幕，这简直就是一个保卫家园惩恶扬善的音乐片。而最后的日军轰炸，以及国军用步枪击落了日军飞机，则让大路上的火车成了彼时第一共和国的隐喻。

2020212红星吴中。黎莉莉演风情万种简直信手拈来，甚至一度让我产生她要搞姬的错觉。其实结局停在军官说路修完了就够了。

健康的身体，洋溢的青春，国片初之美，如朝气蓬勃的春天。丰腴的黎莉莉横抱着瘦削的陈燕燕，中国左翼电影史就此改写，百合之香，绽放花苞。

UCBModernChineseFilmStudiesscreening2017.9.25时隔九年半第二次观看，饭馆里的调度、丁香和茉莉的肢体互动、最后“魂兮归来再上大路”的结尾，《大路歌》的“哼哟”莫不是来自鲁迅的“杭育”。《新凤阳歌》让人难忘，可与《马路天使》中的《天涯歌女》《四季歌》一起听。

聂耳的音乐好牛逼。从婴儿的哭声开始我就并不把它当成默片。最早的隐匿同性恋段落。在美国留学三年的孙瑜，受到的电影熏陶和社会熏陶真心与世界齐眉啊。

大家都在关注里面健康的男性身体

@电影资料馆。洋溢而出的乐观主义精神，大义宣扬+世俗趣味，滑稽、冒险、世情、抗争等元素俱全，默片+配乐，Lesbian段落、洗澡段落和最后死而复生的叠影给人印象深刻。金焰和黎莉莉在银幕上都是极好看的，韩兰根真是不可多得的滑稽演员，刘继群亦然，张翼和郑君里（神似草剪刚）亦有出演。

#A+#说到早期中影史是绕不开时代的，然而就是那样的时代里的电影竟然有如此蓬勃的生命力！！！孙瑜不愧是银幕诗人，最后的叠化是最最最悲剧、最最最叫人心碎，也最最最叫人热血的叠化，他们必须要死去，这之后他们才会不朽。黎莉莉说出他们六个我都爱的时候，便明白了这种爱必然会伴随着个体的死亡。唉，好像没能在之后的中国电影里感受过这样充沛的情感和生命力了——这对我而言远超第五代哇。

左翼运动时期“国防电影”比较经典的一部。在揭露阶级矛盾的同时，也用比较浪漫的方式表现出了抗日精神。结尾筑路工人们虽然身体毁灭了，但是灵魂还在向着光明的大路前进。可惜的就是太过于浪漫，导致没有深入下层劳动人民的痛苦，从而整部作品所表达的想法显得太简单。黎莉莉特别厉害，她的笑容能够穿越黑白画面捕获当代观众的心。

What"exquisitelyrenovating"reallymeansiseverythingbutarenovationtothisfilm.

该片是中国电影又一高峰，技艺能力达到的情感力量至今无法超越。

当年的女性真美。很有气质。当年的故事很好，演绎手法现在看已经很旧很生硬了。也是没办法的事情，不能这样来看，反正就是在表现手法上很累。故事反映的精神面貌时代气息都是我喜欢的。看得出是无声片向有声片的过渡所进行的尝试。

1.重看费里尼1954年《大路》后，终于也来观看中国1934年《大路》了；2.群男全裸溪边嬉戏、丁香和茉莉躺椅上的亲昵暧昧…真是意想不到的段落，最后的“鬼魂”特效场面也是惊喜（想起了有类似特效的1940年《中国白雪公主》）；3.时有时无的声音听着有些别扭，另外，腾讯视频的在线版本声音也挺差，里面婴儿的哭声是大人后配的？听着好怪；B站、1905电影网的修复版本(?)倒是改成小孩子的哭声了；……

中影史拾遗。默片添音轨真是尴尬的观影体验……对阶级对立的塑造一如既往延续了20年代重指示性轻再现性的特征，而结尾蒙太奇与多重曝光的手法正是有意识地借鉴同时代欧洲电影创作经验的缩影。

1·聂耳的原声带2人物形象多样复杂化，个性迥异的6兄弟，性格鲜明的姐妹花3·音效受科技因素很生涩·舍弃人物对白，突出歌曲意义4·结尾转变突兀，细节铺垫不够5·仿照《北方那努克》字幕代替人物对白。6从《姊妹花》到《大路》已经从单纯内景转移到外景，镜头不再是固定机位。7·洗脑作用强大，结尾奇

1.最吊诡的是悲惨大路二十年培育出朝气蓬勃、青春健美的灵魂。金哥看似领导者，实则更像闯入者，或者传教士。2.尽管电影语言有借鉴学习类型片，例如人物特写和几个转场镜头的对比，但更外露的主观评价色彩，另外剧本整体依保持文学性，故事落入虚空，字幕更放大了这一点，另种类型的“漫游叙事”。3.值得一提的是声音的运用，介于默片与有声片之间，开篇主题歌曲点题，滑稽音效展现人物间的羁绊。4.黎莉莉抱着丁香说“我谁都爱”，那明明就是谁都不爱，姐姐能爱我吗，我弯了。

不愧是电影诗人啊，充满革命浪漫主义情怀，那对姐妹有点断背的感觉，不过在那个年代，居然有互相KISS的镜头，虽然是同性，也算难得了，黎莉莉适合扮演女特务，舞女之类的角色，眉目间风情万种啊。

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